Це стародавній спосіб обробки керамічного посуду та інших керамічних виробів, який використовувався кілька тисячоліть тому до нашої ери – посуд тоді обпалювали у виритій у землі ямі. Технологія випалу чорної кераміки незаслужено була забута багато століть, але завдяки заповзятливим латгальським Гончарам її відновили. Відбувся процес відновлення, вивчаючи записи давніх розкопок, експериментуючи і покладаючись на свої знання. чорної кераміки прикрашають сільські садиби, міські квартири, салони, ресторани в Латвії, а також інтерес до таких виробів заходить і за межі нашої країни. Важливі фактори цього ремесла: Для керамічних виробів дуже важлива сировина – якість глини. піску. Так само глину потрібно очистити від можливих органічних елементів – коріння дерев, каміння, трава, комахи та ін.Добута глина у різних місцях відрізняється і складом глини, що впливає на термостійкість. Глина низької термостійкості може бути використана у роботі гончаря. Чорна кераміка спочатку, ймовірно, виходила випадково, але одним випадком не можна пояснити безперервне виробництво гончарних виробів чорного кольору, яке, без сумніву, виникло зі свідомого бажання як-небудь замаскувати неминучі і потворні димні плями на найдавнішій кераміці, використовуючи для повного закопування ж саме димне полум'я, що з'явилося причиною їх появи. Як вдало висловився Мейєрс[2013], «те, що виникло як випадковий шлюб, було підхоплено і розвинене в доцільну технологію». отримання міцних чорних горщиків найкраще обпалювати їх у максимально жаркому вогні і лише після цього коптити в густому диму. Чорна кераміка - не рідкість і в сучасному Єгипті, де її виготовляють досить простим способом. Спочатку виготовляються звичайні судини червоної або червонуватої кераміки; якесь сильно димне паливо (на одному заводі це був вар, на іншому - суміш деревного вугілля з варом). справі не чорна, а темно-темно-сіра, і не лише по обох поверхнях, а й наскрізь; під поверхнею кераміка має трохи коричневий відтінок. Кроуфут[2014] та інші автори[2015] дають опис примітивних сучасних процесів виготовлення чорної кераміки.Судини прямо з вогню, ще в розжареному стані, заривають в якусь органічну речовину, наприклад м'яку, гній або листя, які від зіткнення з гарячими судинами починають тліти і виділяють густий дим, через що кераміка дуже швидко чорніє не тільки на поверхні, а й наскрізь, якщо судини тонкі, або, принаймні, досить глибоко всередині, якщо вони товсті. Я сам виготовив у такий спосіб у лабораторії деяку кількість чорної кераміки. Я брав стародавню червону кераміку (черепки), сучасну червону кераміку (мініатюрні судини) і сучасну сіру кераміку (черепки та мініатюрні судини), розпалював її до червона в електричній печі, після чого відразу закопував у тирсу, рубану там солому різні проміжки часу, від декількох хвилин до приблизно півгодини. Тирса, рубана солома або м'якіна, обвуглившись, давали густий дим, який не тільки чорнив поверхню судин, але, безперечно, проникав і всередину, оскільки черепки в зламі виявлялися чорними з обох боків з сірою смужкою посередині. В інших дослідах черепки [562] сучасної сірої кераміки (холодної) підвішувалися на дроті у верхній частині металевого циліндра, закритого, за винятком двох маленьких дірок нагорі, через які був пропущений дріт. На дні циліндра був накладений товстий шар тирси, м'якіни або рубаної соломи; Зовнішнє дно циліндра зазнавало сильного нагрівання доти, доки дим не переставав виходити через верхні отвори. Кераміка завжди почорніла, і чорнота проникла в товщу черепка, причому в деяких випадках черепок став наскрізь сірим.Треба сказати, що на поверхні цієї почорнілої кераміки не залишається ніякого шару сажі і її можна вільно тримати в руках, не забруднюючи рук; якщо протерти посуд чистою білою ганчіркою, ганчірка майже не змінить колір. У зв'язку з цим можна помітити, що хоча дим складається з твердих частинок, приблизно від однієї тисячної до однієї стотисячної міліметра в діаметрі [2016], частки ці такі малі, що їх не видно неозброєним оком. Що ж стосується кіптяви або сажі від труб або від лампи, що коптить, то вона не має жодного відношення до того, що в науці називається димом, і частинки її в багато разів більше частинок диму. Слід також зазначити, що давня кераміка часто має дуже пористу структуру, так що при будь-якому зіткненні з димом проникнення його частинок всередину черепка сприяє стиснення повітря в порах у міру охолодження кераміки. Обвуглювання під час випалу присутніх у глині органічних речовин посилює почорніння, що викликається димом, усередині кераміки, особливо в середині стінок судини. Хоча, як ми показали, кераміка в присутності густого диму, без сумніву, чорніє І чорніє наскрізь, деякі автори схильні думати, що дим не є в даному випадку суттєвим фактором; що дим не може проникнути вглиб кераміки і що почорніння пояснюється впливом не диму, а супроводжуючих дим відновлювальних газів, які [563] перетворюють наявний у кераміці червоний окис заліза на її чорний різновид. Розглянемо тепер чи може відбуватися і чи відбувається така реакція. Припущення, що колір чорної кераміки пояснюється присутністю чорного окису заліза, що утворився з червоного під впливом відновлювальних газів, що є у вогні, теоретично допустимо і з хімічної точки зору дуже привабливо; однак що такого роду відновлення справді мало місце при випалюванні єгипетської чорної або чорноверхої кераміки, не доведено. Перейдемо до розгляду наявних фактів. Франкфорт стверджує[2017], що чорний колір, викликаний чорним окисом заліза, що утворився шляхом відновлення з червоного, «можна легко відрізнити», від чорного кольору, викликаного вуглецевою речовиною, оскільки перший при розжарюванні знову набуває початкового червоного кольору (який можна знову перетворити у чорний подальшим відновленням), у той час як другий вигоряє та зникає. Однак у цій аргументації міститься низка помилок та недоглядів. Так насамперед Франкфорт не враховує природи глини. І хоча вірно, що, якщо чорна кераміка при високій температурі стає «блідо - або жовто-червоною», чорний колір її пояснюється присутністю вуглецевої речовини (включаючи дим), що вигорів під впливом жару, цього все ще недостатньо. Існують інші обставини. Наприклад, глина повинна бути абсолютно вільною від сполук заліза або утримувати їх у дуже малій кількості; або сполуки заліза повинні бути пов'язані з карбонатом кальцію або якоюсь іншою речовиною так, щоб при прожарюванні вони не давали червоного окису.Обставина, деякі чорні судини при прожарюванні червоніють, ще свідчить у тому, що чорний колір їх пояснюється присутністю чорного окису заліза; для цього необхідно довести, що глина була не того типу, який при випалюванні дає червоний колір, оскільки в іншому випадку кераміка, почорніла [564] від якоїсь вуглецевої речовини (включаючи дим), дала б при прожарюванні такі ж результати. Різниця у поведінці двох видів чорних судин (про які говорить Франкфорт), майже напевно, пояснюється тим, що одні були зроблені з глини, що дає три випали червоний колір, а інші з іншого сорту глини. Зважаючи на наявність деякої плутанини щодо оксидів заліза (деякі автори приписують чорний колір стародавньої кераміки різним окислам; наприклад, Франкфорт[2018] та Форсдайк — закису заліза, Петрі — магнітному залізняку, а Франше — обом цим речовинам), перейдемо до розгляду цих оксидів. Існує три оксиди заліза: закис, або бурий залізняк, - чорного кольору, закисно-окисне залізо, або магнітний залізняк, - теж чорного кольору та окис заліза, або гематит, - червоного кольору. З цього ясно, що чорний оксид може бути або магнітним залізняком, або бурим залізняком. Закис заліза може бути отримана в лабораторії шляхом розжарювання окису заліза в струмені водню до температури близько 300°С32, 33 або в атмосфері водню та пари до набагато вищої температури (від 700 до 1000°С[2019]). Однак ні та, ні інша температура не відповідає температурі випалу стародавньої кераміки, оскільки 300 ° було б занадто мало, а 700-1000 ° - занадто багато для зневоднення глини, що потребує випалу в температурі від 500 до 600 ° С.Далі, атмосфера, що оточує кераміку, обпалювану первісним способом, зовсім не є водневою або водневою в суміші з парою, і хоча при згорянні палива могло виділятися невелика кількість водню, він при відкритому вогні ніяк не міг залишатися у вільному стані, а повинен був відразу ж згоряти з утворенням водяної пари. Іншим незаперечним запереченням проти теорії пояснення чорного кольору кераміки присутністю закису заліза є те, що цей окис є вкрай нестійкою речовиною, яка не може існувати у вільному стані, оскільки негайно окислюється в момент свого утворення. Можливо, що ті, хто говорить про закис заліза, не будучи хіміками, мають на увазі не вільний окис, а закисне з'єднання, яке для зручності можна вважати що складається з цього оксиду в поєднанні з якоюсь іншою речовиною, наприклад кремнеземом, в якому оксид перестає існувати окремо, і реальною хімічною речовиною в цьому випадку стає закисний силікат. Це, мабуть, і є На увазі, принаймні в одному випадку, коли автор статті згадує синю стаффордширську цеглу (колір якої, ймовірно, пояснюється, присутністю залізистого силікату) як приклад відновлення закису заліза з його окису. Однак, оскільки стаффордширська цегла синя, а її чорна, її колір ніяк не може бути доказом того, що барвником чорної кераміки (а вона дуже чорна, а не синьо-чорна) є або закис заліза, або закисний силікат.Далі, стаффордширська синя цегла виробляється в сучасних печах для випалу з точним регулюванням атмосферних умов, де можна легко забезпечити і підтримувати відновлювальну атмосферу, в той час як найдавніша чорна кераміка обпалювалася примітивним способом у відкритому вогні, що не забезпечувало відновлення. Іноді вважають, що відсутність сильно окислювальної атмосфери, про що свідчить присутність диму, може бути свідчено про наявність відновлювальної атмосфери, але це не так. Виділення диму служить показником порівняно низької температури та часткового виключення повітря, а ніяк не наявності відновлювальної атмосфери, під якою слід розуміти не тільки відсутність звичайної кількості кисню і навіть не короткочасне утворення невеликої кількості відновлювальних газів, а присутність значної кількості таких газів, що діють протягом досить тривалого проміжку часу. Магнітний окис, що є, за словами Петрі, барвником стародавньої чорної кераміки, може бути отриманий в лабораторії шляхом відновлення червоного окису За допомогою водню або окису вуглецю при температурі 500°З сумішшю водню і пари при 400°С[2020]; однак примітивний спосіб випалення не створював атмосфери водню, окису вуглецю, водню з парою або взагалі будь-якої відновлювальної атмосфери. Окис заліза, або гематит, може також бути перетворена на магнітний оксид шляхом нагрівання її до дуже високої температури (понад 1350°С)[2021], тобто при температурі, яка не могла бути досягнута і в умовах випалу примітивної кераміки.Далі, коли окис заліза (гематит) нагрівається у відновлювальній атмосфері, зазвичай утворюється металеве залізо. І, нарешті, якщо чорною фарбою є магнітний окис, вона повинна мати магнітні властивості, чого ми не спостерігаємо. Якщо черепок чорної кераміки дрібно стовкти і отриманий порошок піддати пробі магнітом, в ньому зазвичай знаходиться кілька частинок, що володіють магнітними властивостями, але їхня кількість далеко не достатньо, щоб надати кераміці чорне забарвлення. Крім того, потрібно мати на увазі, що магнітний окис заліза є звичайною складовою єгипетських глин, так що невелика кількість цієї речовини, яку ми можемо виявити в чорній кераміці, майже напевно є початковою складовою глини, а не результатом хімічного відновлення червоного окису під час випалу[2022]. Багато з наведених мною доказів того, що колір чорної давньоєгипетської кераміки не є результатом присутності чорного окису заліза, є негативними, але є і два переконливі позитивні докази, а саме: 1) я піддав хімічному аналізу велику кількість зразків як стародавньої, так і сучасної чорної єгипетської кераміки і у всіх випадках виявив у них вуглець (дим), і 2) кераміка виготовлена з глини, що набуває при випаленні сірий колір, і не покрита рідким шаром червоної охри (що виключає присутність червоного окису, яка могла б піддатися реакції відновлення), при впливах на неї димом (зазначеним вище способом) ) також набуває чорного забарвлення.Присутність вуглецю було доведено сильним прожарюванням дрібновитовчених черепків чорної кераміки з хромовокислим свинцем і пропусканням газу, що утворився, через вапняну воду, яка при цьому щоразу каламутіла, що свідчить про те, що отриманий газ був вуглекислим газом, тобто що: в кераміці. Людина вже дуже давно навчилася працювати з глиною. Це унікальний природний матеріал, який відрізняється практичністю, довговічністю та красою. Любителі гончарного мистецтва, що починають, за допомогою пластичних мас намагаються реалізувати себе, знайти найкращий напрямок діяльності, пізнати секрети древніх майстрів, адже вони були розкриті сотні і навіть тисячі років тому. Кожен із нас зустрічав кераміку з характерним металевим блиском. Вона різко виділяється зі всіх виробів, завдяки своєму чорному або темно-сірому кольору. Спосіб виготовлення таких дивовижних черепків називають чорнолощенням, а саму кераміку – чорнолощеною. Не кожен кераміст працює у техніці чорнолощення. Тут є як свої плюси, так і мінуси. Плюс у тому, що є можливість проявити творчість, поекспериментувати, творити щось нове. З іншого боку, виготовлення чорної кераміки пов'язане з багатьма ризиками.Нерідко навіть досвідченому керамісту доводиться починати роботу спочатку, якщо було допущено технологічну помилку. Початківцям кожен досвід з лощення глини буде корисним, навіть якщо він виявиться невдалим. Слід зазначити, що в сучасному декоративному мистецтві чорнолощення зустрічається дуже рідко, незважаючи на те, що ця техніка відрізняється високою унікальністю та оригінальністю. До найбільших здобутків людства належить винахід глиняного посуду. Глину, як матеріал, освоїли ще неоліті, тобто, в останній епосі кам'яного віку, яка припадає на 5 – 3 тисячоліття е. На Русі гончарне мистецтво розвивалося своїм відокремленим шляхом. Ще в давнину наші предки оцінили пластичні та художні властивості глини, тому стали використовувати її як підручний матеріал. За рахунок пластичності можна отримати найрізноманітніші за складністю форми. Після відкриття випалу кераміка набула нового життя. Гончарне коло в Росії з'явилося приблизно в 10 столітті. Перші моделі рухалися рукою, а пізніше – ногою. Саме коло відіграло визначальну роль у розвитку виробництва глиняного посуду. Сучасні майстри, незважаючи на нові тенденції та вдосконалені технології, намагаються зберегти та передати основні мотиви з минулого. Зокрема, лощення і сьогодні є одним із застосовуваних прийомів прикраси глиняного посуду. Лощену кераміку легко впізнати по щільній та блискучій поверхні черепка, який не покривається глазур'ю. Основним інструментом кераміста при лощенні є невеликий камінь-голиш, металева ложка, скляна бульбашка або невелика кісточка.Підійде будь-який пристрій, що має гладку тверду поверхню. Червонощещена кераміка виготовлена з натуральної глини. Її черепки набувають природного бурого кольору матеріалу. Чорнолощена кераміка додатково обробляється в полум'ї, що коптить, без доступу кисню, тобто, у відновлювальному середовищі. На фінальному етапі випалу в горн додаються різні речовини, що дають при тлінні багато чорного густого диму. До них відносяться сирі дрова, старі ганчірки, навіть сирий гній. Черепки тужать у горні при закритих дверцятах, без доступу кисню, внаслідок чого вони набувають характерного чорного кольору. Чорна або томлена кераміка була поширена в різних районах Росії. Археологічні дослідження показують, що на території сучасної Москви ще в III столітті був один із центрів виробництва чорнолощеної кераміки. В історії гончарного мистецтва відомо про зародження дяківської культури. Її розквіт припав лише початок XVII століття. Говорити про застосування технології задимлення можна лише з XII ст. Цей факт документально підтверджено у листах Великого князівства Литовського. Там згадуються пічні горщики, які називалися dymezi. Процес стомлення завершував випал, як і в сучасній технології. Дрова, які підкидали в топку для одержання диму, називали смоляками. В результаті реакції відновлення черепки набували чорний відтінок («чорняй») або синій («синій»). На початку XX століття майстри навчилися отримувати синій не випадковим чином. Горн на етапі задимлення засипався землею, а всі отвори замазувалися глиною. Черепки нудилися протягом доби. Синій і чорний посуд цінувався на початку минулого століття більше, ніж глазурований. Так, євреї з релігійних міркувань не використовували глазуровану кераміку зовсім, тому до свята Великодня («Песах») вони виготовляли нові чорнолощені глеки, тарілки та інші предмети начиння. На жаль, точно сказати, хто першим освоїв технологію чорнолощення, неможливо. Відомо, що чорна кераміка була в етрусків ще у VIII – II ст до н. е. Техніку випалу називали Букеро. Черепки, виготовлені етрусками, які дійшли до наших днів, відрізняються особливою елегантністю та металевим блиском. Повертаючись до російської культури, слід зазначити ще одне центр розвитку чорнолощеної кераміки. Йдеться про село Погосте-Зогородське у Пінському районі Брестської області. Техніка чорнолощення там застосовувалася переважно під час виготовлення кухонного посуду. Глина доводилася майже твердого стану. Як лощил використовувався звичайний гладкий камінь «лавка». Посуд із Пінщини відрізняється орнаментальним лощенням. Залежно від складності візерунка відрізняли кераміку із зображенням «елачак» та «пасачак». У деяких районах Московської, Ярославської та Калузької областей традиція виготовлення чорнолощеної кераміки вирізнялася наявністю рельєфного тисненого орнаменту. Сама судина витягалася за допомогою гончарного кола, а потім прикрашалася борозенками або гравіюванням, яке виконували прямо на поверхні черепка за допомогою саморобних штампів з глини, металу або дерева. У Новгородській, Псковській і Тверській областях був популярний посуд із чорної глини, який практично не декорувався. Зате вона вражає своєю лаконічністю та правильністю форм, а також різноманітністю. Сюди можна віднести глеки для молока, глечики для олії, корчаги для квасу, горщики для сметани та каші. Масовий промисел кераміки із використанням задимлення став згасати приблизно до середини минулого століття. Сьогодні технологія чорнолощення відроджується. Центрами такого відродження стали такі міста, як Новгород та Ростов. На території Успенського собору, що входить до архітектури Ростовського кремля, діє справжня гончарна майстерня, де виготовляється глиняний посуд та різні сувеніри. Основним матеріалом виготовлення кераміки є глина. Існує кілька десятків порід глин, що відрізняються один від одного кольоровими відтінками та фізичними властивостями. Залежно від складу, глини прийнято розділяти на худі, тобто з високим вмістом піску, і жирні (більш пластичні). При випаленні відбуваються складні перетворення полімеризації і протікають різні хімічні реакції, у результаті відтінок глини може змінитися. Міцність готового черепка також залежить від сорту глини. Керамісти віддають перевагу блакитній глині, так як вона має ряд фізичних властивостей, що дозволяють виготовляти різні форми виробу. До того ж, із такою пластичною глиною досить зручно працювати. Любителю гончарного мистецтва, що починає, достатньо знати, що глина може бути представлена у вигляді порошку або у вигляді готової пластичної маси. Порошкоподібний матеріал використовується переважно для шлікерного лиття. Для виготовлення чорнолощених виробів знадобиться глиняне тісто як основний матеріал. Тісто готують у спеціальних машинах, так як глина має бути однорідною за складом. Важко уявити яких праць варто було нашим предкам приготувати однорідну масу, адже перемішувалась глина виключно вручну. Консистенція тесту повинна бути такою, щоб глина мала максимальну пластичність, але маса не прилипала б до рук. Процес виготовлення чорнолощеної кераміки в строгому значенні можна розділити на два етапи. На першому етапі відбувається лощення черепка з підсохлої глини. Другий етап – задимлення. Він настає під час випалу. Загалом алгоритм робіт не такий складний. У роботі кераміста одним із найскладніших процесів є випал готових виробів. При виготовленні чорної кераміки саме випалювання дає необхідне чорніння. Від якості проведених робіт залежить глибина відтінку, відсутність дефектів, а також властивості міцності виробу. У даному випадку випал виступає не тільки як технологічний процес, але і як художній засіб. Керуючи режимами випалу, майстер може отримувати різні фактури і колірні варіації. Незважаючи на те, що сучасні технології спростили роботу з керамікою до мінімуму, справжні любителі віддають перевагу традиційним методам випалу, які століттями використовували наші предки. Нерідко вони задіяли найпростіші пристрої, включаючи земляні печі. Випалення прийнято розділяти на окислювальний і відновлювальний, залежно від середовища всередині печі. Для відновного випалу необхідно вжити всіх заходів щодо недопущення попадання кисню в піч, тому різні отвори або щілини герметично замазуються. Окис заліза перетворюється на закис із утворенням шпинелі. Саме її колір і надає черепку темного відтінку.У цій реакції оксид вуглецю відіграє роль відновника, а джерелом CO є вугілля, целюлоза або деревина. При надмірно велику кількість відновлювальних газів відбувається графітизація речовини, тому на поверхні черепка утворюються кристалічні нашарування сріблясто-чорного кольору. Такий шар має високу електропровідність. Важливо розуміти, що при відновлювальному випалюванні, на відміну від окислювального випалу, збільшується усадка матеріалу, тому черепок і наділяється високою водонепроникністю. Процеси, що супроводжуються відновленням заліза з оксидів, нагадують процеси, що відбуваються у доменній печі. Їх характерні високі температури. Але в муфельних печах температура не така висока, як у доменних, тому оксиди заліза не повністю втрачають кисень, тобто не повністю відновлюються. Виходить окалина, що складається із закису заліза і має чорний колір. Як правило, чорнолощена кераміка не вимагає подальшого глазурування. Вона має певні переваги перед керамікою, виконаною ливарним способом. У процесі виготовлення чорнолощеної кераміки потрібно лише один випал, а це суттєво економить час та енергоресурси. До того ж, не потрібно виготовляти глазур. Нарешті, останнім часом популярність чорної кераміки різко зросла, тому вироби із сріблястим відливом є оригінальним фарбуванням внутрішнього інтер'єру.ЧОРНА КЕРАМІКА
— У процесі не використовуються промислові технології та види обробки
— Чорна кераміка – це екологічно чиста продукція; у процесі її виробництва використовуються екологічно чисті та безпечні для здоров'я технології.Процес технології
Посуд можна виготовляти різними способами - індивідуальні майстри переважно використовують гончарне коло або техніку ліплення, зліплюючи ковбаски або смуги глини.
Щоб топити піч, потрібно заготовити стільки посуду, щоб піч повністю наповнена. У напівпорожній печі неможливо підтримувати потрібну температуру – потрібна щільність. Залежно від величини посуду її кількість у печі може відрізнятись. Посуд у печі складають щільно один на одного, але всі вироби повинні триматися стабільно. Коли посуд складений, поверхня покривається черепками глини. Пекти потрібно топити приблизно 12 годин поступово підвищуючи температуру всередині і пропускаючи полум'я вогню через спеціальні отвори всередині печі. Після завершення процесу полум'я проходить між посудом. Вироби обпалюються «живим» вогнем і стають розпечені червоні, що візуально нагадують метал. У момент кульмінації в печі приблизно 1050 ° C - таку температуру можна підняти тільки за допомогою дров. Топку закінчують гасінням. Пекти замуровують, щоб до виробів не потрапляв кисень. У процесі прогоряння кисню глина із червоної перетворюється на чорну. Це процес редукції, у результаті з'являються вироби чорної кераміки.
Зазвичай другого чи третього дня посуд вибирають із печі. Коли вироби абсолютно остигли, їх покривають сумішшю бджолиного воску та харчової олії. Це для того, щоб посуд став водонепроникним. Після покриття воском посуд стає гладким і приємним на дотик.Чорна кераміка
Дивовижна та незвичайна чорнолощена кераміка
Історія розвитку чорнолощеної кераміки
Інструменти та матеріали
Основні етапи роботи
Теоретичні аспекти