Зйомка зі змішаним світлом вважається складною справою, до якої новачкам потрібно морально підготуватися, а краще — пройти кілька курсів. Але насправді фотографи користуються змішаним. світлом набагато частіше, ніж здається, і навіть у самих здавалося б звичайних зйомках. Розбираємось, що таке змішане світло, чому його не треба боятися і від простого до складного розповідаємо, навіщо і в яких ситуаціях його використовувати. Syd_Fabian із pixabay.com Зйомка зі змішаним світлом - це творча техніка, при якій фотограф поєднує імпульсне світло і постійний. — Імпульсне світло «б'є» коротким потужним спалахом у момент, коли фотограф натискає кнопку спуску затвора на камері. Для його роботи необхідний синхронізатор. Краще використовувати радіосинхронізатор або синхрокабель - ІЧ-синхронізатор може зіпсувати світлову схему, додавши на фото. червоний колір. Насправді змішане світло потрібне фотографу набагато частіше, ніж здається. її обличчя, чи постать імпульсним джерелом світла — це теж змішане світло. Давайте розбиратися, коли і як ми можемо використати змішане світло від простого до складного. Поєднання постійного та імпульсного світла дозволяє підвищити якість знімків, надати їм "глянцевості", створити потрібну світлотінь за рахунок контрольованого спалаху. У даних ситуаціях використовуються стандартні значення витримки в діапазоні від 1/60 до 1/200 секунд. За допомогою змішаного світла можна: Імпульсне світло виступає у ролі основного, що малює джерела, що відповідає за світлотінь. Постійне світло буде лише доповненням, яке може доповнювати атмосферу, створювати контрове світло на моделі, підсвічувати деталі інтер'єру. Це може бути як світло з вікон, так і лампи, торшери, ліхтарі, світлові мечі, LED-панелі (наприклад, YONGNUO YN300 Air Pro, як на ілюстрації нижче), свічки, що горять. Постійні джерела підсвічують фон, створюють атмосферу затишку за допомогою увімкненого світильника, а світло, що малює, створює зовнішній спалах / Ілюстрація автора У разі імпульсне світло направляємо ті ділянки, які треба підсвітити. Він є лише доповненням до яскравішого постійного світла, що виступає в ролі заповнюючого, якщо, звичайно, ви не знімаєте у темряві. Актуально для денних зйомок у студіях із великими панорамними вікнами. В даному випадку імпульсне світло може бути як малюючим (створювати світлотінь), так і заповнюючим (рівномірне розсіяне світло, що освітлює тіні, підсвічування). Головне тут — ставити імпульсне світло на невеликі потужності, щоб воно не перебивало природне. Потужність потрібно вивести експериментально, тому що в сонячний день, похмуру погоду, на заході сонця і в залежності від того, на сонячну сторону чи виходять вікна, налаштування будуть різними. Сонячне світло створює малюнок на обличчі моделі, а імпульсне - підсвічує її зі спини, створюючи контровик / Ілюстрація автора Якщо імпульсне світло все одно занадто яскраве для даної сцени, то потрібно скористатися нейтрально сірим фільтром, що знижує, який зменшує кількість світла, що потрапляє на матрицю. Тепер розглянемо складніші техніки для створення різних ефектів.У разі ефект неможливий без довгої витримки. Можна орієнтуватись на діапазон від 0,5 до 6 секунд. У цій ситуації постійне світло використовуватиметься як заповнювальне, а імпульсне світло — малює. Можна «заповнити» сцену кольоровим світлом – тоді вам знадобиться рефлектор із кольоровими фільтрами. Syd_Fabian із pixabay.com При зйомці зі змішаним світлом важливо, щоб природне та імпульсне світло не перебивали одне одного. Тому потрібно скористатися насадками, що обмежують світловий потік — стільниками, тубусами, шторками на рефлектори. Імпульсне світло створюватиме світлотіньовий малюнок на моделі, а постійне – контровики. У цьому випадку підійдуть портретна тарілка з стільниками, спрямована на обличчя моделі, і насадка-рефлектор зі шторками позаду моделі як контровики. Ефект стрибає по синтезатору світлового променя вийшов рахунок довгої витримки, теплого заповнюючого світла і холодного, яким водили клавішами / piqsels. com На модель направляємо імпульсне світло, а позаду ставимо одного або кількох помічників. У руках можуть бути діодні стрічки, світлові мечі, ліхтарики від телефонів, гірлянди. Після спалаху помічники з увімкненими джерелами постійного світла можуть малювати будь-які геометричні фігури, хвилі, хаотичні лінії - всі їх рухи зафіксує фотоапарат на довгій витримці. Головне робити все це до або після того, як спрацювало імпульсне світло та «заморозив» модель. За ефект змаза відповідає момент до або після спалаху, коли фотоапарат на довгій витримці «збирає» постійне світло. Це регулює спеціальне налаштування - синхронізація по першій або другій (передній або задній) шторці. При синхронізації по першій шторці шлейф буде попереду об'єкта, а при синхронізації по другій - позаду. — Відсікайте зайве світло за допомогою шторок на рефлектори, стільники на портретні тарілки, тубусів. Імпульсне та постійне світло повинні бути максимально ізольовані один від одного — імпульсний висвітлює свою частину кадру, постійне — свою. ВІЗАЖИСТ Дар'я Холодних ПЕРУКАРНЯ Олена Маркер АСИСТЕНТ Олексій Бутирін ЛОКАЦІЯ Студія Chillydash На цій зйомці була шалена концентрація натхнення — на ходу народжувалися дивні ідеї. схеми з того світла, що потрапить під руку, ми використовували нестандартні фони і експериментували з налаштуваннями камери. Темою зйомки був Hallowen Даша Холодних давала майстер-клас з креативного макіяжу, приурочений до свята, мені ж треба було відобразити створені нею образи на фотографіях. Місця для зйомки тоді майже не було — студію було заповнено слухачами та знімальною командою. Для зйомки мені виділили коридор шириною 1,5 метра і довжиною метрів 5, де постійно снували люди. До того ж основне постійне світло (кільцеву лампу) Даша забрала для майстер-класу, ми (мені як асистент допомагав ще один фотограф Олексій Бутирін) обходилися двома джерелами імпульсного світла та ліхтариком від айфона. Даша задумала тоді грандіозні образи - на обличчях моделей були шипи з прозорої плівки, їхня шкіра була вкрита тисячами мерехтливих зірок, а кольори були флуоресцентними. Хотілося не прогаяти нічого і якнайвигідніше показати ці макіяжі в кадрі. З імпульсним світлом кадри виходили досить нудними, і тоді Льоша придумав використати змішане світло. До того дня я не працювала з такою схемою — він показав мені свої налаштування, я спробувала перенести їхню свою камеру і зробила перші кадри, а далі натхнення вже не зупинити. ІДЕАЛЬНА СХЕМА РОБОТИ Зйомка зі змішаним світлом практикується для створення незвичайних кадрів у студійних умовах, коли одна частина кадру залишається в різкості, як заморожується, а друга передає змащений рух. Для досягнення цього ефекту на різку частину кадру потрібно світити імпульсним світлом, а на рухоме - постійним, використовуючи при цьому довгу витримку та затиснуту діафрагму. В ідеалі схема світла та кількість джерел має бути таким: При зйомці на повний зріст потрібні три рефлектори зі шторками, що працюють у пілотному режимі на повну потужність (з вимкненою синхронізацією), які підсвічуватимуть сукню на просвіт (ззаду) і спереду, причому світло від них в ідеалі не попадає на ту ділянку, яка буде освітлюватися від спалаху. Замість рефлекторів можна використовувати джерела постійного світла. Джерело з портретною тарілкою, що працює в імпульсному режимі (пілотний режим потрібно вимкнути!), потрібен як малюючий світла. При змішуванні різних типів світла виникає проблема з колірною температурою, адже температура пілотного світла в джерелах - 2800-3200К, а температура імпульсного світла - 5200-5600К. Для вирівнювання колірної температури знадобиться конверсійний фільтр 2800-3200К), який потрібно встановити на портретну тарілку, при цьому баланс білого в камері потрібно виставити близько 3000К або вибрати установку балансу білого на значення "лампа розжарювання". Щоб досягти ефекту змащування, нам знадобиться нейтральне тло (чорне, біле, сіре), довга витримка (від 0,5 до 1с на мій досвід) і закрита діафрагма (від 8 до 22), ISO при цьому буде мінімальним — 100-160. Подальше досягається шляхом експериментів — невеликої зміни налаштувань, різних рухів під час зйомки кадру (як фотографа, так і моделі). Найефектніше рух розмазується, коли є щось блискуче, кольорове чи прозоре у кадрі — це велике поле для експериментів у плані макіяжу та одягу. неідеальна схема роботи зі змішаним світлом: У нашому випадку ідеальної схеми не вийшло: у коридорі 1,5Х5 було не розвернутися, джерел світла не вистачало. Але це не стало на заваді для творчості! Завдяки помічнику, який тримав різні джерела світла, вдалося реалізувати схему зі змішаним світлом навіть у таких скрутних обставинах. У нас не було студійного тримача для фону, і ми використовували скотч для кріплення тканини до дверей, не було хороших студійних фонів, і ми використовували обрізки тканин, відбивач (а для відбиття брали фольгу) і навіть металеві двері. Джерел світла не вистачало — ми брали ліхтарик айфону та флуоресцентні лампи, які помічник переміщував під час зйомки для створення кращого малюнка. Конверсійного фільтра теж не було, тому температуру я вирівнювала вже в постобробці (нижче я Після цієї зйомки я продовжила експерименти зі змішаним світлом і хочу продовжувати їх і цього року вже в більш обладнаній студії. Усі фотографії нижче клікабельні, під кожною із серій я виписала наші неординарні світлові схеми:) В останній серії не використано змішане світло — цей образ знімався окремо, але я включила його в цей пост через тему Хеллоуїна. А ще запрошую вас на свій великий АВТОРСЬКИЙ КУРС З ФОТОГРАФІЇ, де я ділюся всіма секретами своєї майстерності, які ретельно збираю ось уже майже 10 років! Крім того, рекомендую подивитися вебінар про ідеальний колір без фотошопу і дізнатися все про об'єктиви Геліос від А до Я.
Говорячи фотографічною мовою, змішане освітлення відноситься в основному до кольору двох різних джерел світла, більшою мірою, ніж будь-який інший аспект різних джерел світла, таких як спалах і природне світло, яскраве або тьмяне і т. д. Хоча технічно будь-які два різні джерела світла можуть вважати "змішаними". Денне сонячне світло, наприклад, має температуру балансу білого приблизно 5500 Кельвінів. Освітлення в приміщенні, яке приблизно відповідає колірній температурі традиційних ламп розжарювання, з іншого боку, матиме баланс білого близько 3000 Кельвінів. (Див. також: Колірна температура.) Змішані умови освітлення також можуть бути створені навмисно, наприклад використання кольорового гелю на спалаху для створення спеціального ефекту. Гелі зазвичай можуть бути оранжево-червоними або "теплими", синіми або "холодними", а також більш "ефектними" кольорами, такими як зелений, рожевий або будь-який інший колір. При зйомці у змішаному світлі, якщо ви зіставите баланс білого з одним із джерел світла, це джерело світла здаватиметься нейтральним за кольором, тоді як інші джерела світла показуватимуть свій справжній (відносний) колір. Наприклад, при зйомці сцени в приміщенні та на вулиці з встановленим балансом білого при денному світлі зображення на вулиці буде «нормальним», тоді як у приміщенні буде відображатися теплий колір, що походить від ламп усередині приміщення. І навпаки, якщо ви встановите баланс білого в приміщенні (лампи розжарювання, лампи розжарювання), то це світло здаватиметься нейтральнішим, а зовнішнє світло здаватиметься дуже синім. Якщо різниця між двома джерелами світла досить велика (наприклад, сутінкове світло набагато синє, ніж звичайне денне світло) … тоді поділ різниці між двома кольорами світла призведе до дуже теплих кольорів у приміщенні та дуже холодних кольорів на вулиці. При обробці необробленої фотографії, знятої при змішаному освітленні, застосовуються ті самі обмеження для налаштування загального балансу білого. Якщо ви порівняєте одне джерело світла, інше буде показувати його відносний колір. Щоб повністю виправити це та підібрати світлі кольори, необхідно використовувати локальні пензлі та/або вибіркове регулювання кольору, щоб охолодити або зігріти будь-які небажані кольори. Навпаки, якщо потрібний особливий ефект, подальше зміщення балансу білого в одному напрямку може призвести до різкого фарбування. Балансування змішаного освітлення в Lightroom перевіряється вашим розумінням колірної температури та світлового балансу. Є два способи виправити змішане освітлення: або ви можете збалансувати світло під час зйомки або виправити його в постобробці. Під час цієї підготовки до весілля ми вирішили залишити світло увімкненим і працювати з навколишнім денним світлом, що проникає через вікно. Проте в ідеальній ситуації ця сцена розігрувалась би двояко: Ми вирішили додати недоліки (не в образу ламп), щоб збалансувати денне світло з вольфрамовим світлом. Хоча корекція освітлення не проводилася під час зйомки, ми можемо застосувати аналогічну техніку, щоб поєднати ці дві колірні температури під час обробки. Почніть з підняття експозиції, щоб зробити світло яскравіше та збалансувати. Потім опустіть Highlights та Whites та підніміть Shadows та Blacks, щоб вирівняти зображення. Будь-яка втрата контрасту через ці настройки може бути додана назад за допомогою кривої тону. Оскільки ми збираємося зробити зображення більш природним, ми можемо використовувати криву тону, щоб зробити зображення матовим, піднявши середні тони, а також приглушивши чисті відблиски. Це, у свою чергу, пом'якшить і згладить наше зображення, надавши йому матового вигляду. Після налаштування нашого освітлення погляд відразу ж привертає яскраво-жовтогарячі лампи на задньому плані через загальне збільшення яскравості та контрастності зображення.Використовуючи панель HSL, ми можемо націлитись на цей викид і знебарвити колір, щоб він відповідав загальному тону. Зверніть увагу на відтінки шкіри при налаштуванні червоного, помаранчевого та жовтого кольорів на зображенні, подібному до цього, щоб не витягувати кольори з різних його частин. З втратою теплоти через налаштування панелі HSL нам потрібно нейтралізувати тони шкіри за допомогою окремого тонування зображення. Зберіть показання, вибравши цільову область по відтінку шкіри суб'єкта, щоб вибрати точний тон для додавання до основних моментів. У цьому випадку вибір середнього рівня між жовтим та зеленим для світлих ділянок та синім для тіней нейтралізує червоний відтінок тілесних тонів. Конфлікти точок зору можуть виникати навіть у спільнотах самих однодумців. Коли люди захоплені якоюсь справою, іноді легше надіти шори, ніж прийняти факти та дані, що суперечать нашому світогляду. Варіант цього сценарію «голова в піску» нині розігрується в каліфорнійській індустрії каннабісу, особливо щодо операцій із вирощування при змішаному висвітленні. Тут ми розглянемо чотири поширені міфи про гровер змішаного освітлення і розвінчуємо їх, спираючись на інформацію з перших рук. Ми в Giving Tree Farms пишаємося тим, що ставимо здоров'я навколишнього середовища в основу нашої роботи, і, як і ми, інші виробники змішаного світла роблять те саме.
Міф №1:
Виробники змішаного висвітлення використовують неймовірну кількість пластику.
Незважаючи на те, що для наших теплиць потрібна пластикова обшивка/плівка, вони служать понад п'ять років (10 і більше врожаїв) і не є одноразовими.Пластикові контейнери, якщо такі є, використовуються повторно, доки вони не почнуть руйнуватися, і завжди переробляються. Інші джерела пластику, такі як контейнери для поживних речовин, мішки з ґрунтом, змішувальні баки тощо. д., зустрічаються у всіх типах садів і є унікальними для методів вирощування змішаного освітлення.
Міф №2:
Виробники змішаного освітлення споживають надто багато енергії через штучне освітлення.
Культиватори змішаного освітлення не використовують штучне світло як єдине джерело світла. Швидше, ми використовуємо сонце як основне джерело і заповнюємо порожнечу додатковим освітленням лише за необхідності. Ми в Giving Tree Farms дійшли до налаштування наших теплиць, щоб забезпечити більше природного сонячного світла протягом дня. Ми відстежуємо положення сонця на небі, ідентифікуємо тіні та відповідним чином коригуємо наші торцеві стіни, щоб максимізувати природне освітлення. Ми використовуємо світлодіоди для додаткового освітлення у наших п'яльцях. У наших теплицях із клімат-контролем ми переходимо на світлодіоди для цілорічного виробництва. Світлодіоди споживають значно менше енергії, ніж лампи HPS. Використання цих джерел світла дозволяє нам контролювати фазу росту наших рослин, тому ми можемо збирати кілька врожаїв на рік, але штучне освітлення, як і раніше, використовується лише за необхідності. У ті моменти, коли ми маємо бути в мережі, ми вибрали програму EverGreen через Sonoma Clean Power. Це означає, що наша енергія виробляється на місці та зі 100% екологічно чистих джерел енергії.На випадок відключення електроенергії ми вклали кошти у сонячні генератори Goal Zero, які дозволяють нам стійко виробляти електроенергію без шкоди для якості.
Міф №3:
Виробники змішаного освітлення використовують надмірну кількість води.
Завдяки нашій здатності отримувати кілька врожаїв на рік, ми використовуємо горщики об'ємом 30 галонів, зберігаючи наші рослини скромними за розміром і споживаючи мало води. контролювати кількість води, яку отримують наші рослини. водні ресурси, якщо протягом дня робити маленькі «ковточки». Ми також можемо підтримувати рівень вологості в теплиці, щоб звести до мінімуму випаровування. менше води на збирання врожаю, ніж їх аналоги, при цьому зберігаючи найвищі стандарти якості. Більше того, такий контроль над середовищем вирощування значно знижує наші шанси на знищення врожаю, будь то несподіване стихійне лихо, зараження шкідниками, цвіль або хвороба — все це може завдати шкоди успіху врожаю. набагато менш ймовірними. Коли губиться більша частина врожаю, всі ресурси, які використовуються для його вирощування вважаються витраченими марно.Ми захищаємо себе від цієї можливості відходів, приділяючи пильну увагу екологічному контролю нашої теплиці та вживаючи запобіжних заходів, які ізольовані лише від тепличного простору.
Міф №4:
Виробники змішаного світла купують новий ґрунт щороку, замість того, щоб вносити зміни та відновлювати ґрунт.
Завжди дбаючи про стійкість, Giving Tree Farms взяла на себе зобов'язання відновити ґрунт, який ми використовуємо у наших об'єктах змішаного освітлення. Щороку весь наш грунт піддається зимівлі на сонці з тинами та кришками. Потім, після останнього дощу, ми знімаємо покриття і починаємо вносити необхідні поправки для повторного обробітку ґрунту, забезпечуючи нашим рослинам здорове середовище для зростання. Між кожним урожаєм ми завжди надсилаємо зразок ґрунту для тестування за допомогою DBS Analytics. Ми отримуємо повний звіт про його поточний стан та рекомендований список змін, призначених для оновлення ґрунту між посівами. Культиватори змішаного освітлення мають можливість бути екологічно свідомими та орієнтованими на бізнес. Отримання кількох урожаїв необхідне для зростання нашого бізнесу, але не менш важливе для здоров'я нашої землі, щоб ми залишалися стійкими. Giving Tree Farms дотримується високих стандартів у сфері сталого розвитку та навіть використовує перероблені матеріали для будівництва наших об'єктів змішаного освітлення. Ми зробили ще один крок вперед і отримали сертифікат Simply Clean від Cannabis Conservancy, щоб показати нашим покупцям, наскільки важлива для нас стійкість. Коли справа доходить до визначення того, які ферми є екологічно чистими, а які ні, все зводиться до фермеру , а не до структури, під якою вони вирішують вирощувати. Це особисте рішення бути екологічно свідомим, і жоден тип ліцензії не є певним фактором, що визначає це. .Ми повинні працювати з нашими колегами, а не проти них, щоб формувати керівні принципи, які формують слід нашої галузі. поміщені в категорії, позначені нашим простором для вдосконалення, ми повинні пам'ятати, що ми всі в одній команді, і всі ми поділяємо ту саму мету для стійкого майбутнього. Змішане світло: Все про змішане світло: що це таке і як з ним фотографувати Багато читачів PhotoCASA не раз чули про змішане світло як про техніку зйомки. Це одна з найефективніших технік. Антон Россі поділиться своїм досвідом роботи з технікою змішаного світла на прикладі однієї зі своїх зйомок. Змішане світло дає фотографу чудову можливість виразити себе, але в той же час це дуже «шкідлива» і складна техніка. Обов'язково створюйте атмосферу у кадрі. Розставляйте пріоритети. Не забувайте, що навіть прості речі можуть створити потрібну атмосферу: Пам'ятайте про особливості «шевелинки»: «Незважаючи на «заморожування» імпульсним джерелом, модель не повинна бути постійно в русі». Коли ми знімаємо тільки імпульсні джерела, налаштування камери: Коли ми додаємо у світлову схему постійні джерела світла, налаштування камери змінюється: У цій зйомці фотограф використав: Любиш фотографію? Приєднуйся до журналу PhotoCASA у соціальних мережах: Змішане світло: Все про змішане світло: що це таке і як з ним фотографувати
Все про змішане світло: що це таке і як з ним фотографувати
Що таке змішане світло
— Постійне світло завжди рівномірно і з однаковою силою висвітлює модель, доки включено джерело.Сонце, ліхтарик у телефоні, будь-яка лампа в квартирі - це все приклади постійного світла, з яким ми стикаємося в житті. сукні моделі. Також за допомогою постійного світла можна створити розмитий шлейф від руху самої людини в кадрі - він може переміститися, змахнути руками, повернути голову.
— Довга витримка дозволяє з одного боку «заморозити» об'єкт, на який спрямоване імпульсне світло, а з іншого — камера має достатньо часу, щоб «зібрати» менш потужне постійне світло, що відповідає за розмиття та атмосферу.
— Потрібні налаштування витримки доведеться шукати досвідченим шляхом, оскільки все залежить від потужності світла та ефекту, який хочеться отримати.Використання змішаного світла
Прості та практичні техніки роботи зі змішаним світлом
Творчі прийоми роботи зі змішаним світлом
Поради для зйомки зі змішаним світлом
— Обов'язково вимикайте пілотне світло на імпульсному джерелі, інакше воно впливатиме на світлову схему та псуватиме результат.
— Якщо імпульсне світло відносно постійного надто потужне навіть на мінімальних налаштуваннях, використовуйте нейтрально-сірий фільтр.
— У творчих зйомках починайте налаштування зі постійного світла, оскільки саме він відповідає за ефект змазаності, заради якого використовують цей прийом.
— Для творчих зйомок витяг доведеться підбирати вручну, але, швидше за все, вам вистачить діапазону від 0,5 до 6 секунд. Почати можна з 1 секунди.Як я навчилася знімати зі змішаним світлом (+до/після)
ЗІ ЗМІШАНИМ СВІТЛОМ
що робити, коли бракує джерел
УСТАНОВКИ: ISO 160, F16, 0,4 с
ФОН: шматок білої тканини
СВІТЛО: 1 рефлектор в імпульсному режимі +
1 рефлектор у пілотному режимі +
фольга як відбивач знизу
УСТАНОВКИ: ISO 400, F2, 1/100 с
ФОН: залізні двері
СВІТЛО: 2 флюоресцентні лампи на першій фотографії,
портретна тарілка на наступних
УСТАНОВКИ: ISO 160, F16, 0,5 с
ФОН: залізні двері
СВІТЛО: 1 рефлектор +
ліхтарик айфона
УСТАНОВКИ: ISO 100, F7,1, 1.125 с
ФОН: чорна тканина
СВІТЛО: 1 софтбокс
Для цього образу змішаний
світло не використовувалося
Визначення змішаного освітлення — Що таке змішане освітлення від SLR Lounge
Що таке змішане освітлення у фотографії
Світлові ваги
Балансування експозиції
Балансуючий колір
Роздільна тонування
Розвінчання міфів про змішане світло - надання ферми дерев
Змішане світло
У VISIONlab Media ми дуже часто експериментуємо.
"Про змішане світло я знаю давно, але більш тонке розуміння цієї техніки прийшло нещодавно, коли я почав використовувати обладнання Dedolight".
Перше, на що варто звернути увагу під час підготовки до такого виду зйомки - це вибір студії, де ви хочете реалізувати свої ідеї:
«Для зйомки я вибрав студію PRIDEphoto». Це одна з небагатьох студій Москви, де є прилади Dedolight.
Суть змішаного світла в тому, що налаштування камери в такій зйомці дуже специфічні:
«Насамперед «заморожуйте» модель за допомогою імпульсних джерел світла та конверсійних фільтрів. А за допомогою світла Dedolight та кольорових фільтрів створюйте ефект «ворушки».
Для кожного фотографа дуже важливо розуміти колір у кадрі та його можливі поєднання. Катастрофічно важливо виключити зайві кольори з кадру, які можуть давати різні джерела (світло від гримерного столика, світло з вікна або пілотне світло на імпульсному приладі).
«У цій зйомці я взяв два тканинні фони розміром 3x3 м, один з них — білий, інший — у вигляді рибальської мережі.
Приділяйте особливу увагу контакту з моделлю.
— Витримка зафіксована на 1/125 sec.
— Діафрагма змінюється залежно від сили світлового пучка
- ISO 100
— Витримка змінюється від 1/20 sec та довша
— Діафрагма буде закритою: від F/8
- ISO може бути 200 або 400
- Canon 5D Mark III
- Об'єктив Canon 50mm f/1.2
- 2 джерела ProFoto D1 Air
- 4 джерела Dedolight DlH4
- 2 холодних відбивачі
Текст: Тамара Таммі
Фотограф: Антон Россі http://vk.com/id2346843
Моделі: Оксана та Поліна
Візажист: Сабіна
Перукар: Анвар Азізов
Локація: PRIDEphoto http://vk.com/pridestudios
Проект: OMG_Photo (http://vk.com/omg_ph) та VISIONlab Media (http://vk.com/visionlabmsk)
Вконтакте, Telegram, Живий Журнал, YouTube