Ім'я Павлової ще за життя балерини стало легендарним.
Анна Павлова.
Геніальний англійський комік Чарлі Чаплін, що все життя мріяв зробити їй пропозицію. Вперше вони зустрілися на бенкеті, влаштованому на честь Анни Павлової. Чаплін, звертаючись до танцівниці, сказав, що англійська мова не може передати ті почуття, які він до неї відчуває, і висловити ту велич, що є Павловим. Тому він має намір говорити китайською. З цими словами Чаплін, імітуючи китайську мову, увійшовши в раж, поцілував руку Павлової. Так і почалася їхня дружба. Пізніше Чарлі Чаплін виступав у ролі консультанта Анни Павлової під час запису її номерів на кіноплівку. Зустрічаючись, вони знімали ресторан на двох, і Чаплін, жартома, вчив балерину танцювати, а вона його носити тростину. «Ми схожі на вас, Ганно! – сказав Чаплін у першу їхню зустріч в Америці. – Я – бродяга, ви – сильфіда. Кому ми потрібні? Ось нас і женуть...»
Вона народилася, щоб танцювати, а коли зникла фізична нагода танцювати, вона просто зникла, померла. І абсолютно щиро можна сказати, що все, окрім сцени, все, окрім її творчості, окрім танцю, для Павлової було другорядним. На відміну від більшості успішних балерин 19 століття, які проживали своє життя напоказ і оприлюднювали все, що відбувалося з ними, Анна Павлова ретельно приховувала своє життя. У неї дуже любили брати інтерв'ю, але всі її висловлювання стосувалися балету, і були вкрай неемоційні, коли ставили питання про її уподобання, про її смаки, крім музики чи танцю. Яка вона була – уявити майже неможливо, настільки потайлива це жінка, і навіть з книги, написаної її чоловіком нічого не можна зрозуміти про неї. Сьогодні здається, що навіть її походження та народження огорнуті таємницею, невідомі. За офіційними метриками, Ганна Павлова народилася в лазареті лейб-гвардії Преображенського полку в Санкт-Петербурзі. Дівчинка народилася раніше терміну, тендітна, болюча, і перші роки життя вона провела в селі, в будинку своєї бабусі, це маленьке село під Петербургом – Лігово. У метричній книзі вона записана як дочка рядового солдата із селян Тверської губернії Матвія Павловича Павлова та його законної дружини, прачки Любові Федорівни Павлової.Хто він такий, Матвій Павлов, батько великої балерини, ніхто не знає. Чи був він, чи цей шлюб був формальним – принаймні вже через кілька років мати Ганни Павлової має другого чоловіка і окремий паспорт, що в Росії було надзвичайно важко для жінки її становища. Хто був справжнім батьком балерини, достеменно невідомо. За твердженнями кількох сучасників, у тому числі двох її однокровних братів, батьком Анни Павлової був один із найбільших московських банкірів, землевласник Лазар Поляков. Балерина приховувала своє походження аж до смерті. Ганна Павлова згадує, як мама повела її до Маріїнського театру, і вона побачила балет «Спляча красуня», що теж дивно – мама працювала прачкою, купити два квитки до Маріїнського театру – це дуже дорого і дуже важко. Загалом виходить, що багатий тато був. Проте ось цей похід – неважливо, хто був тато – вирішив долю маленької дівчинки, і вона мріяла стати балериною. Балет справив настільки сильне враження на Павлову, що, від природи сором'язлива та м'яка, вона вперше висловила свою тверду волю обрати кар'єру балетної танцівниці. «Я танцюватиму, як Принцеса Аврора», – твердо заявила мамі дівчинка, повернувшись додому. Перший раз її приводять до училища надто маленької, її не приймають, і коли їй виповнилося вісім років, 1891 року Ганну Павлову прийняли до Петербурзького театрального училища. Зі спогадів Анни Павлової: «Пам'ятаю, коли я була ще в молодшому класі в училищі, приїхав Государ Імператор Олександр Третій із Імператрицею Марією Федорівною та Великими князями. Ми, вихованки, танцювали балет на нашій маленькій сцені.Після балету нас усіх запросили до аудиторії, де була царська родина, і Государ посадив до себе на коліна мою маленьку подругу. Я розплакалася. Мене почали питати, про що я плачу. Я також хочу, щоб Государ посадив мене на коліна – відповідала я, обливаючись сльозами. Щоб утішити мене, Великий князь Володимир Олександрович взяв мене на руки, але я не задовольнилася цим. Я хочу, щоб Государ поцілував мене. Усі посміялися. Він її не поцілував. Це бажання бути першою, бути найкращою, привернути до себе увагу – необхідну властивість майбутньої зірки. Якщо вже цілуватися, то з Імператором чи взагалі не треба. Вона була тендітна дівчинка, їй не завжди вистачало сил подолати труднощі навчання, у неї фізично організм не витримував цього навантаження. Але її крихкість поєднувалася з наполегливою силою волі.
Вона протанцювала на сцені Маріїнського театру десять років. У балетах академічного репертуару, які йшли на сцені цього театру, не скрізь зустрічалася можливість висловити щось психологічно глибоке та значуще. І Павлова мала безліч прохідних, необов'язкових для неї партій.Дві її партії зробили цю балерину великою для російського глядача – це Нікія та Жизель. Дивно для балерини, до Павлової ніхто так не належав до балетних партій. Вона висловилася про «Баядерку» так: «Я хочу показати цілу низку переживань, переходів від одного почуття до іншого». У Росії, крім класичного репертуару, вона співпрацювала зі своїм другом, шкільним приятелем, балетмейстером Михайлом Фокіним. Фокін спочатку бачив в Ганні Павловій, а не в Карсавіній ідеальну виконавицю своїх балетів. В 1907 він поставив для неї концертний номер «Лебідь» на музику Сен-Санса. Цей номер супроводжував її все життя, образ лебедя став її коханим, і останні слова перед смертю Ганна Павлова говорила: "Подайте мій костюм лебедя". У 1910 році Павлова переходить на становище гастролерки, вона подає заяву про звільнення з театру та укладає контракт на окремі спектаклі. Але в той же час вирішується і її приватне життя, вона виходить заміж за Віктора Дандру. Віктор Дандре був шанувальником її таланту, відвідував усі спектаклі, був членом Державної Думи, дуже великим чиновником. Він був в одній компанії, що займається будівництвом одного з найбільших мостів у Санкт-Петербурзі – Охтинського мосту. Був звинувачений у розтраті казенних грошей, на нього було заведено кримінальний процес, і Дандре сидів у в'язниці. Випущено його було під дуже велику заставу із забороною виїзду з Росії. Гроші за заставу внесла Ганна Павлова, і, незважаючи на заборону на виїзд, Дандре виїхав з Росії та влаштувався в Англії, став імпресаріо Анни Павлової.І виходить, що оскільки вона стала дружиною людини, в'їзд якій до Росії був заборонений, то і їй стало це стало дуже важко, і її відхід з театру, очевидно, таки продиктований сімейними обставинами. Дирекція всіляко намагалася утримати її в театрі, і їй були запропоновані такі умови, які не заважали Павловій утримувати свою трупу і гастролювати по всьому світу, вона вже почувалася актрисою світу, і їй мало було цієї сцени. Два сезони Ганна Павлова виступала у трупі Дягілєва. Але їй було тісно у цій спільноті. Вона була солісткою, одинаком, і спільна творчість їй не потрібна.
Несучи таке фантастичне навантаження, переїжджаючи з одного місця на інше, Ганна Павлова, ніколи не хворіла. Сам танець, очевидно, давав їй сили та відновлював її. Вона вперто не помічала, що старіє, що вже не ті сили. Дуже жорстоко описує у своїх спогадах французький балетмейстер і танцюрист Серж Лифар: «Я так обожнював Вас, і мені так подобалися Ваші танці, що я готовий убити сьогоднішню Ганну Павлову, щоб вона не затьмарювала той піднесений, досконалий образ». Вона все одно продовжувала танцювати. Хочеться ще додати, що у кожній країні, куди приїжджала Ганна Павлова, вона вивчала національні танці та включала їх у свій репертуар.Вона мала японські, індійські танці, африканські танці. Вона померла під час гастролей, застудилася, прохворіла лише п'ять днів. Просто зникла. Особисте життя Анни Павлової Особисте життя балерини складалося непросто. Втім, Ганна Павлова вважала це природним: «Тепер я хочу відповісти на запитання, яке мені часто пропонують: чому я не виходжу заміж. Відповідь дуже проста. Справжня артистка подібно до черниці, не має права вести життя, бажане для більшості жінок. Вона не може обтяжувати себе турботами про сім'ю та про господарство і не повинна вимагати від життя тихого сімейного щастя, яке дається більшості. Я бачу, що життя моє є єдиним цілим. Переслідувати безперервно одну й ту саму мету — у цьому таємниця успіху. А що таке успіх? Мені здається, він не в оплесках натовпу, а скоріше у тому задоволенні, яке отримуєш від наближення до досконалості. Колись я думала, що успіх – це щастя. Я помилялася. Щастя — метелик, який чарує на мить і відлітає». Павлова пов'язала своє життя із Віктором Дандре. Людиною дуже суперечливою. Дандре — гірський інженер, 1910 року був звинувачений владою Петербурга у розтраті коштів, виділених на будівництво Охтинського мосту. Ганні Павловій довелося поспішити йому на виручку і заплатити чималу суму, щоб його звільнити. Незважаючи на підписку про невиїзд, Дандра після цього втік з Росії і багато років жив без паспорта. Водночас Дандре був одним із найздібніших імпресаріо свого часу, який уперше зрозумів могутність преси. Він постійно влаштовував прес-конференції, запрошував фоторепортерів та газетників на виступи Павлової, давав численні інтерв'ю, пов'язані з її життям та творчістю.Наприклад, чудово обігравав сюжети, навіяні романтичним чином «Лебедя». Збереглося безліч фотографій, що зафіксували Анну Павлову на березі озера, по дзеркальній гладі якого ковзають прекрасні білі птахи. Така водойма була і в її маєтку «Айві-хаус» в Англії. Там дійсно жили лебеді, а один з них на прізвисько Джек був улюбленцем Анни Павлової. Він не забував своєї господині, коли та була у тривалих поїздках. Широко відома фотографія Анни з лебедем на колінах, його голова довірливо лежить на плечі. Фото виконано відомим фотографом Лафайєттом, якого Дандре спеціально запросив на зйомки. Але саме Дандре і намагався вичавити все можливе зі світової слави балерини, організовуючи нескінченні та дуже напружені гастролі, не шкодуючи її здоров'я. Зрештою непосильне навантаження і призвело, мабуть, до її передчасної смерті.
Останні дні життя Анни Павлової 17 січня 1931 року знаменита балерина прибула на гастролі до Нідерландів, де її добре знали та любили. На честь «російського Лебедя, голландці, що славляться своїми квітами, вивели особливий сорт білих тюльпанів і назвали їх «Анна Павлова». Досі на виставках квітів можна помилуватися їхньою вишуканою красою. З великим букетом цих квітів Анну зустрічав на вокзалі голландський імпресаріо Ернст Краус. Але балерина почувалася погано і відразу попрямувала до «Готель дез Енд», де їй було відведено «Японський салон» зі спальнею, який згодом і отримав назву «Салон Анни Павлової». Зважаючи на все, артистка сильно застудилася під час поїздки поїздом зимовою Францією.Більше того, як з'ясувалося, нічний поїзд, яким вона їхала з Англії до Парижа, зіткнувся із вантажним складом. Кофр, що впав, сильно вдарив її по ребрах. Тільки близьким подругам Ганна розповіла про цю подію, хоча на біль скаржилася багатьом. У готель було терміново викликано лікаря, який виявив у балерини гострий плеврит. Королева Нідерландів Вільгельміна надіслала Павлову особистого лікаря де Йонга. Оглянувши її, він дійшов наступного висновку: «Мадам, у вас плеврит. Необхідна операція. Я порадив би видалити одне ребро, щоб було легше відсмоктувати рідину». У відповідь Дандре вигукнув: «Як же так! Адже вона не зможе завтра танцювати!». Справді, по всій Гаазі було розклеєно афіші, які повідомляли, що «19 січня відбудеться останній у Нідерландах виступ найбільшої балерини нашого часу Анни Павлової з її великим балетом». Потім чекало тривале турне Північною та Латинською Америкою, Далеким Сходом. Але цьому не судилося збутися. Дандре вирішив запросити іншого лікаря. Телеграмою був терміново викликаний із Парижа лікар Залевський, який раніше вже лікував Анну. А балерині ставало дедалі гірше. Мабуть, тоді й народилася легенда про «лоба, що вмирає», яку наводить у своїх мемуарах Віктор Дандре. Ганна Павлова, запевняє мемуарист, будь-що хотіла ще раз вийти на сцену. "Принесіть мені мій костюм лебедя", - сказала вона. Це нібито були її останні слова. Однак дійсність була набагато прозаїчнішою і трагічнішою. Про це розповідали служниця Ганни Павлової Маргеріт Летьєнн, лікарі, які були біля її ліжка.Вони згадують, що балерина запросила до себе деяких учасниць своєї трупи і давала їм вказівки, вважаючи, що, незважаючи на її хворобу, вистави мають відбутися, особливо в Бельгії для потреб Червоного Хреста. Потім їй погіршало. Усі, крім служниці, пішли з кімнати. Ганна, кивнувши на дорогу сукню, нещодавно куплену в Парижі у відомого кутюр'є, сказала Маргеріт: «Краще я витратила б ці гроші на моїх дітей». Вона мала на увазі дітей-сиріт, які вже давно жили за її кошти в одному з особняків. Після цього хвора впала в кому. Залевський, який прибув за допомогою дренажної трубки, спробував ще відкачати рідину з плеври та легень, але все було марно. Ганна більше не приходила до тями. Вважають, що в ніч з 22 на 23 січня 1931 року вона померла від гострого зараження крові, занесеного недостатньо добре продезінфікованою дренажною трубкою. Після смерті Павлової Російська колонія в Парижі хотіла, щоб Павлову поховали на цвинтарі Пер-Лашез, де можна було б поставити прекрасний пам'ятник. Але Дандре висловився за те, щоб Ганну кремували. Під час гастролей в Індії вона була зачарована індійськими похоронними церемоніями, під час яких тіло покійного спалюється на похоронному багатті. Вона помітила близьким, що хотіла б, щоб її кремували. "Так пізніше буде легше повернути мій порох у дорогу Росію", - ніби сказала вона. Дандре обговорив це питання з імпресаріо Крауссом, і вони вирішили порадитися з главою російської православної церкви в Гаазі священиком Розановим, адже за церковними канонами покладається лише похорон на цвинтарі. Враховуючи ситуацію, священик не заперечував проти кремації. Віктор Дандре, незважаючи на всі його запевнення, не був офіційним чоловіком Анни Павлової, хоча про це йдеться у його заповіті і урна з його прахом встановлена поряд із урною Анни. Сама вона ніколи і називала його своїм чоловіком, вони не мали загального банківського рахунку. Після смерті Анни Дандре заявив свої претензії на «Аїні хаус». Коли ж мати балерини, відкидаючи ці посягання, подала на нього до суду, Дандре не зміг пред'явити жодних свідоцтв про шлюб, ні весільних фотографій, посилаючись на те, що документи не збереглися після революції в Росії. Адвокат нагадав тоді, що раніше він говорив про укладання шлюбу з Павловою в Америці. Але й тут Дандре не зміг подати документів і навіть назвати місце весілля. Процес програв, і йому довелося залишити «Айві-хаус». Чи був Дандре чоловіком Анни Павлової чи ні, але в його заповіті текст якого наводиться в книзі, говориться: «Я доручаю моїм повіреним купити ніші 5791 і 3797 у крематорії «Гоулдерс Грін» як місце для урн, що містять мій порох і порох моєї коханої дружини Анни, відомої як Ганна Павлова. Я даю повноваження моїм повіреним дати згоду на перенесення праху моєї дружини і, якщо вони визнають можливим, також і мого праху в Росію, якщо колись російський уряд чи уряд будь-якої великої російської провінції буде домагатися перенесення і дасть моїм повіреним задовільні запевнення в тому, що прах Анни Павлової отримає належну честь і повагу». Павлова є унікальною. Вона не мала гучних звань, не залишила ні послідовників, ні школи. Після її смерті було розпущено її трупу, розпродано майно. Залишилася тільки пам'ять про велику російську балерину Анну Павлову, іменем якої названо призи та міжнародні премії. Один із видатних британських хореографів – сер Фредерік Аштон – вирішив присвятити своє життя балету після того, як підлітком побачив виступ Павлової в Еквадорі. Згодом він був свідком її тріумфальних виступів на сцені Ковент Гардена. У похилому віці сер Аштон згадував про Павлову: «На ній завжди була біла шубка, що контрастує з її чорним волоссям. Вона виглядала чудово! І її танець був неймовірним! Гнучкість рук, чудові ноги! У неї була приголомшлива швидкість, яку нині рідко зустрінеш у танці. Вона була граціозна у житті та на сцені! Вона була найвидатнішою театральною особистістю з усіх, кого я знав!» Факти про Анну Павлову Ганні Павлівні було важко підібрати звичайні туфлі, тому вона завжди возила з собою валізку на 36 пар. Та сама проблема була і з балетним взуттям. Анна Павлова воліла замовляти її у відомого італійського майстра Ромео Ніколіні. Балерина дуже уважно ставилася до балетного взуття, адже від його якості та зручності залежало, наскільки вдасться той чи інший пірует. Часто туфлі доводилося переробляти. Якось Ніколині навіть сказав: «Так, це велика честь, що Анна Павлова моя замовниця. Але якби я мав двох Павлових, я б загинув». Багато хто впевнений, що саме Дягілєв відкрив Павлову світові. Але це негаразд. Анна Павлова вже танцювала у Швеції, Данії та Німеччині ще за рік до виникнення «Російських сезонів». Більше того, саме Павлова запропонувала Дягілєву включити в оперний сезон та балет (перші «Російські сезони» були виключно оперними). Дягілєв спочатку не вірив у те, що європейцям, а тим більше парижанам, сподобається російський балет, і довго не погоджувався, але через якийсь час все ж таки зважився спробувати включити балет у «Сезони».Тоді умовою показу російського балету в Парижі був приїзд Ганни Павлової у складі трупи Дягілєва.
Під час Першої світової війни скрізь, куди приїжджала Ганна Павлова, влаштовувалися вистави на користь Червоного Хреста. Після закінчення війни балерина давала концерти в «Метрополітен-опера» і на всю виручку відсилала посилки з продуктами до Петербурзького та Московського училищ. У Парижі Ганна Павлова вирішила влаштувати притулок для російських дітей, що залишилися сиротами, - так з'явився жіночий притулок у Сен-Клу. Ганна Павлова була стурбована не лише тим, щоб дівчатка мали дах, а й здобули освіту, практичну підготовку до життя, а після виходу з притулку – роботу. Тому всі вихованки навчалися або у російській гімназії, або у французьких коледжах, і кожній надавалася свобода вибору спеціальності. Анна Павлівна любила тварин та птахів. Головним її улюбленцем був лебідь Джон (у різних джерелах різні імена: Джек, Жак), якого допоміг приручити Ганні Павлівні пан, якого згодом прозвали «лебединим професором». Джон, не підпускав до себе нікого, крім господині, і ходив за Ганною п'ятами, як собака. Балерина ж, удосконалюючи свій танець, навчалася у свого улюбленця лебединим рухам. Добре відома фотографія, де Джон обіймає своєю шиєю шию Анни.
Англійці дбайливо зберігають пам'ять про велику російську балерину. У Музеї Лондона зберігається сукня, в якій Ганна Павлова танцювала. Стіни старовинного англійського пабу The Gate у районі Барнет, як і вітрини Royal Opera House, прикрашають фотографії Анни Павлової. Ivy House влаштовує виставки, присвячені її життю та творчості.І маленька золота балерина в районі станції «Вікторія» все танцює та танцює для нас – друге століття, за будь-якої погоди! Лондон став улюбленим місцем та затишним будинком для Анни Павлової. Тут вона знайшла свої душевний спокій та щастя.
Як будь-яка жінка, Анна Павлова дуже любила світ моди. Вона часто і з великим бажанням позувала для фотографів відомих будинків моди Англії, Берліна та Парижа. Так, у 1926 році в Парижі вона знялася в бархатному манто, оточеному соболями для обкладинки модного журналу L'Officiel. Анна придумала і свій стиль одягу – багатошарові тонкі покривала, якими вона з легкою недбалістю обмотувала своє струнке тіло. Цей стиль одягу «а ля Павлова» став дуже популярним, Ганні хотіли наслідувати. Саме завдяки їй у моду увійшли драпіровані в іспанській манері манільські шалі з кистями та капелюшки.
Анна Павлівна Павлова (справжнє по батькові Матвіївна; 12 лютого 1881 - 23 січня 1931) - російська артистка балету, прима-балерина Маріїнського театру [1] в 1906-1913 роках, одна з найбільших балерин XX століття. Народилася в Петербурзі 31 січня (12 лютого потновому стилі) 1881 року в госпіталі лейб-гвардії Преображенського полку, де служив її батько - Матвій Павлович Павлов, який помер через кілька років після народження дочки і був похований на Червоному цвинтарі в Петербурзі. Там пізніше була похована і мати Анни - Любов Федорівна Павлова. У дитинстві дівчинка разом із матір'ю жила у Петербурзі та в дачному селищі Лігово, де у Павлових був дерев'яний будинок. Мама іноді брала Ганну до Петербурга, де дівчинка вперше побачила балет «Спляча красуня».[2] . Після цього Ганна утвердилася в бажанні стати балериною і в 1891 вступила до Імператорського театрального училища. Серед її педагогів були Олександр Облаков, Катерина Вазем та Павло Гердт. 1899 року, після випускного іспиту, Ганну Павлову прийняли в трупу Маріїнського театру. Під час навчання і на сцені Маріїнського театру, молоду танцівницю називали «Павловою 2-ою», щоб відрізнити від однофамілиці, також балерини, Варвари Павлової [3] . Сценічний дебют Анни Павлової як артистка Імператорських театрів відбувся 19 вересня 1899 року в «Марній обережності». Надалі її партнерами виступали Михайло Обухов, Сергій Легат та Микола Легат. На початку творчої кар'єри балерини одним із її партнерів був Михайло Фокін — їх перший спільний виступ відбувся 29 грудня 1899 року в балеті «Марко Бомба». У 1902 році вона отримала свою першу партію балерини, виконавши роль Нікії у «Баядерці». Потім було безліч великих партій у відомих балетах. Крім класичних партій, Павлова також любила виступати в характерних танцях. Ставши однією з провідних танцівниць трупи, у 1906 році Павлова отримала звання балерини та блискуча серед найкращих виконавців петербурзької балетної сцени початку XX століття: Матильда Кшесінська, Ольга Преображенська, Тамара Карсавіна. Всеросійську славу принесли балерині гастролі з трупою Фокіна у Москві 1907 року. Спеціально для неї Михайло Фокін поставив концертний номер «Лебідь» (пізніше «Лебідь, що вмирає») на музику Каміля Сен-Санса. Також цього року Павлова танцювала на постановках Фокіна «Павільйони Арміди» на музику Миколи Черепніна та «Єгипетські ночі» на музику Антона Аренського.Вона брала участь у виставах «Російського балету» Сергія Дягілєва у 1909 році в Парижі та у 1911 році в Лондоні. У 1910 році Павлова, створивши власну трупу, вирушила у кругосвітнє балетне турне, виступаючи з такими партнерами, як Михайло Мордкін та Лаврентій Новіков. 1912 року Павлова, осівши в Англії, купила будинок «Айві-Хаус» в лондонському районі Хемпстед. У своїй студії навчала англійських дітей балетному мистецтву, надалі вони увійшли до складу її трупи. своєю трупою вирушила через океан і протягом тривалого часу гастролювала Північною і Південної Америки. Під час Жовтневої революції вона перебувала в Латинській Америці [4]. В останні роки життя Павлова мріяла повернутися на батьківщину, але її бажання не здійснилося. У січні 1931 року вона поїхала до Гааги і там відчула себе погано. Час було втрачено і Анна Павлова померла 23 січня 1931 року в Гаазі від гнійного плевриту під час гастролей. Російська балерина Наталія Труханова писала про Анну Павлову: [5] «Як мені завжди було шкода, що не могла замалювати її танцю! Це було щось неповторне. Інакше не скажеш.
Єдиною людиною, яку Ганна Павлова наблизила до себе, був дворянин, антрепренер Віктор Дандре (1870—1944). столиці. У ній був великий. танцювальний зал для репетицій. Але Ганна Павлова розуміла, що за дружину Дандру її не візьме через походження, і через деякий час вона розійшлася з ним. У 1912 році Дандре приїхав до Павлової до Лондона, став її імпресаріо. Після смерті балерини написав кілька книг про неї. Ця стаття має статус «готової». Це не говорить про якість статті, проте в ній вже достатньо розкрито основну тему.Анна Павлова - феномен російського балету
Її гонорари були найвищими у балеті тих років. Їй наслідували, нею захоплювалися, на честь приголомшливої балерини королі влаштовували прийоми, а кондитери називали торти її ім'ям.
Сорін Савелій Абрамович (1887-1953)
Про неї писали, її малювали, їй присвячували вірші, а найкращий балетний критик Андрій Левінсон говорив про Анну: «Її мистецтво народжувалося і вмирало разом із нею – щоб танцювати, як Павлова, треба було бути Павловою!».
Чарлі Чаплін та Ганна Павлова, 1922 рік.
Розповідати про Анну Павлову дуже важко. Події її особистого життя, те, що відбувалося поза сценою, її власна людська доля, особливості характеру – всі вони зникають у тому, що відбувалося на сцені.Якщо дуже точно розповідати її біографію, то треба буде дуже точно перераховувати ролі та назви міст, де вона гастролювала. За 22 роки гастролей Павлова дала близько 9000 вистав, проїхала потягом понад 500 000 кілометрів, і був період, коли італійський взуттєвий майстер Ромео Ніноліні виготовив для неї 2 000 балетних туфель на рік. Її рекордне турне містами, де про балет ніколи не чули і по всьому світу досі ніким не побито.
Пуанти Анни Павлової
Училище закінчила у 1899 році, відразу ж прийнята на виняткове становище у театрі. Поки не виявився драматичний талант Анни Павлової, критика постійно дорікає їй за недосконалість техніки на сцені. Якщо спочатку читати рецензії на перші спектаклі Анни Павлової, то там пишеться, що вона мало дбає про правильність постановки ніг, що має романтичний безлад у русі рук. А потім дуже швидко інтонації змінюються, і всі технічні похибки танцю Анни Павлової називають її стилем. Пишеться, що Павлова має щось своє в танцях, що й виділяє її з-поміж інших солістів.
Anna Pavlova, 1913,
Кольорове фото: klimbim.art
Останній раз у Росії вона виступила у 1913 році, і покинула країну, більше ніколи не повертаючись, коли їй було 33 роки. Необхідність постійної зміни репертуару – вона переїжджала з одного майданчика на інший – призвела до того, що Ганна Павлова сама почала ставити собі номери, підганяючи музику під свої можливості. І половина репертуару – це номери, поставлені Новіковим і Анною Павловою, і перероблені зі старих ролей.
Анна Павлова та Енріко Чекетті – великий італійський артист балету, балетмейстер та педагог.
Анна Павлова під час австралійського туру, 1926 рік.
5. Пам'ять про балерину у Лондоні
6. Стиль «а ля Павлова»
Anna Pavlova, 1913,
Кольорове фото: klimbim.art Павлова, Ганна Павлівна
Біографія
Особисте життя
Примітки
Посилання