Бавовняне полотно виготовляють із пряжі, що отримується з насіння бавовнику. Має кремово-білий колір. За міцністю значно поступається лляним тканинам. Дуже гігроскопічний (поглинає вологу), схильний до гниття, в ньому легко розвивається пліснява. Натягнуте на підрамнику полотно з бавовни через деякий час провисає. Для мальовничих цілей не рекомендується.

Синтетичне полотно виробляється з пряжі, нитка якої одержують з поліестеру (виробляється з відходів нафтоперегону).Він міцний, дуже стійкий, не схильний до гниття, не має тенденції до розширення і стиску в залежності від вологості середовища. Проте питання про застосування полотен з поліестеру як основу для живопису не можна вважати остаточно вирішеним. Це полотно не пройшло випробування часом.

Комбіноване полотно найбільш поширений над ринком художніх матеріалів. Він виробляється з ниток, що поєднують рослинні та хімічні волокна. Вітчизняним виробництвом випускаються звані полульняные полотна, які з волокон льону і синтетичних ниток. Такі полотна відрізняються світлішим тоном, оскільки синтетичні нитки основи (з поліестеру чи лавсану) – білі, блискучі, а лляні нитки качка – сірого кольору. Імпортні полотна (їх більшість) випускаються у поєднанні льону з бавовною, з поліефіром, з поліефіром та віскозою, бавовни з поліефіром та віскозою або тільки з поліефіром. Комбіновані полотна мають різну еластичність і стійкість. Кожен тип волокон по-різному поглинає вологу, змінюючи у своїй ступінь натягу всієї поверхні полотна на подрамнике. Неоднакова гігроскопічність сировинних матеріалів, а отже, неоднакова адгезія з ґрунтом стає причиною швидкого руйнування барвистого шару. Тому можна поставити питання про раціональність використання комбінованих полотен як основу для живопису.

Переплетення ниток у тканині

Полотно тчеться з пряжі двома взаємно перпендикулярними системами - основи та качка (нитки основи йдуть по довжині тканини, нитки качка - поперек).За способом угруповання перекриттів ниток розрізняють основні типи ткацьких переплетень: полотняне, саржеве, атласне; інші складніші переплетення утворюються комбінуванням основних. Полотняне (гарнітурове) переплетення є послідовно чергуються основні та уткові нитки. У ткацтві лляне плетіння називається полотняним, бавовняне - міткалевим. При саржовому та атласному переплетенні уточна нитка проходить не під однією ниткою основи, а під кількома. Таким чином, на тканині утворюються діагональні лінії саржі (рубчик). При атласній кладці виходить тканина, де з одного боку переважають нитки або основи (атлас), або качка (сатин). У тканинних основах для живопису використовуються в основному полотняне та саржеве (нині не випускається) переплетення. Інші переплетення – трикотажне, плетене, мереживне, тюльове – для мальовничих цілей непридатні.

Фактура (зернистість) полотна один із основних компонентів побудови живописно-фарбового шару твору. Вона визначається товщиною ниток тканини і ділиться на дрібнозернисті, середньозернисті та крупнозернисті. Фактура неґрунтованого полотна однакова з обох боків.

За способом ткацтва полотна виготовляються двома нитками по основі та однією ниткою по качку (полотно театральне), інші - однією, двома, трьома чи чотирма нитками в обох напрямках.

Основні вимоги до полотна

Полотна для живопису повинні бути небіленими, щільними, з рівним плетенням, з нитками однорідної товщини (основи і качка), без вузлів та інших нерівностей на поверхні тканини (обривів, залишків вогнища, що стирчать ниток).Вони повинні мати велику міцність і особливу стійкість до різних впливів атмосферної вологи і температурних коливань. Відбілювання застосовується в процесі виробництва полотна для видалення домішок та небажаного забарвлення, надання білого кольору та підготовки до фарбування. Найбільш широко для цього використовують розчини кислот та лугів, окислювачі та відновники, що негативно діє на міцність полотна для живопису.

Щільні тканини з частим переплетенням ниток менш схильні до дії вологи, і збереження виконаного барвистого шару незрівнянно вище, ніж на тканинах з рідким переплетенням. Полотно саржевого переплетення більш щільне, менше руйнується при змінах температурно-влажностного режиму, так як при набуханні тертя між нитками переплетення саржевого менше, ніж у полотняного. Застосування рідкісних, нещільних полотен зазвичай призводить до виникнення в тканинах сильної механічної напруги, що викликає значні зміни об'єму (великої усадки) і досить швидко до розтріскування, а нерідко і осипання барвистого шару. При нерівномірній товщині ниток реакція на температуру та вологість у різних місцях різна. Нерівномірність викликає порушення зв'язку полотна з ґрунтом та передчасне старіння твору. Крім того, виникають труднощі при проклеюванні та ґрунтуванні полотна. Клейова плівка лягає нерівномірно (місцями провалюючись), а нанесений на неї ґрунт утворює нерівномірне покриття. Ці недоліки зазвичай виявляються при листі: "провалюється" тон через згасання барвистого шару на окремих ділянках (при цьому початковий тон різко змінюється).Наявність у полотнах ткацьких дефектів вкрай несприятливо впливає зорове сприйняття картини, особливо в тонкошаровому листі.

Вибір полотна

Живописці в більшості випадків вибирають полотно на вигляд, без урахування його властивостей і особливостей, а для живопису важливо перевірити, чи немає на ньому ткацьких дефектів, що несприятливо впливають на проклейку і грунтовку полотна і заважають нормальному веденню мальовничого процесу, а також кінцевому результату. Також необхідно враховувати мальовничі завдання, розмір картини та манеру письма. Для гладкого тонкошарового живопису (залежно від розміру) найкраще підходять дрібнозернисте або середньозернисте полотно. Фактурний, пастозний живопис повинен мати більш товсту і міцну основу.

Невідповідність між манерою письма та основою призводить до передчасного старіння твору. Наприклад, картина, написана пастозно з великим нашаруванням фарб на дрібнозернистому полотні навіть малого розміру не зможе стримати навантаження і деформується за фактурою мазків. Картина великого розміру, виконана зі значно меншою пастозністю і на дрібнозернистому полотні, провисає під вагою фарб.

Гладкий лист на крупнозернистому полотні вимагає зайвого нашарування ґрунту, що є неприпустимим.

На середньозернистому полотні полотняного переплетення звучання фарб буде іншим, ніж на такому полотні саржевого переплетення. Особливо це сильно позначається при тонкошаровому живописі.Полотна з рідким і грубим переплетенням для мальовничої основи краще не використовувати, так як рідке плетіння створює недостатньо міцну основу для барвистого шару (по нитках полотна утворюється дрібна сітка кракелюр), а грубе полотно часто стає причиною старіння картин.

Таким чином, правильно обране полотно багато в чому впливає на якість живопису, свободу та легкість ведення живописного процесу, позначається на збереженні полотна та твору в цілому. А вміле використання різноманітності фактур відкриває перед художником невичерпні можливості їх застосування з метою певної фактуробудування живопису.

Полотно для малювання, які бувають і як вибрати

Для малювання олією або акриловими фарбами найбільш підходящою основою є полотно. Звичайно, це не єдиний варіант у художника, тому що створювати шедеври можна і на ґрунтованому картоні. Проте, саме полотну віддається перевага, причому маса об'єктивних причин.

Дві однакові картини, зроблені на різних засадах, виглядатимуть абсолютно по-різному.

Полотно додає картині презентабельності, передає нові відчуття, дарує власну фактуру. Вибрати матеріал не так просто, враховуючи ту різноманітність, в якій він представлений у продажу.

Цьому питанню слід приділити особливу увагу, оскільки вдало підібране полотно дозволяє самому художнику отримати задоволення під час роботи, а також дає якісний результат.

Основа для полотна

При виборі полотна слід пам'ятати про різні види його класифікації, проте насамперед потенційний покупець звертає увагу, у якому вигляді продається матеріал.

Залежно від цього відрізняють кілька видів основ, причому основа вважається досить важливою характеристикою будь-якого полотна. Полотно зазвичай наклеюють на плиту МДФ, ДВП або натягують на підрамник. Рідше як основа вибирається товстий картон або оргаліт.

Підрамник виготовлений у вигляді жорсткого каркаса. Він збирається з дерев'яних, пластикових або алюмінієвих рейок. Полотно натягується на конструкцію досить щільно, проте на рамі він «дихає», тому фарба висихає рівномірно і швидко.

За якістю підрамники бувають різними. Хороші моделі оснащені спеціальними бортами.

Завдяки їм полотно не стикається з самою основою.

Це дуже важливо в процесі малювання, оскільки незастигла фарба може приклеїти полотно до рамки і зміниться натяг.

У дерев'яних підрамників рейки виготовлені з берези, бука, сосни, дуба та інших твердих порід деревини. Вони добре переносять перепади температури і вологості, не деформуючись. Але при виборі підрамника однаково корисно перевірити його геометрію, поклавши каркас на рівну горизонтальну поверхню.

Необхідно, щоб усі чотири кути одночасно торкалися поверхні.

Алюмінієві підрамники з'явилися нещодавно. Вони мають необхідну міцність, а також малу масу, що незамінно в художній творчості.

Але гострі алюмінієві кути рейок часто прорізують полотно, тому такі рамки доводиться доопрацьовувати.

Підрамники з пластику мають єдину гідність - малою ціною. В іншому ж такі конструкції поступаються своїм аналогам. Пластик гнеться, тому полотно не вдасться добре натягнути.

Відрізняються підрамники і за своєю конструкцією. Розрізняють глухі та модульні підрамники.Рейки глухого підрамника скріплені між собою металевими скобами і клеєм.

До речі, досить часто виникає необхідність регулювання, оскільки полотно може провисати.

Модульні підрамники зібрані за допомогою шипового з'єднання, тому є можливість регулювати натяг полотна шляхом встановлення спеціальних клинів у пази.

Жорсткий каркас для полотна дозволяє позбавитися необхідності використання мольберта. Це дуже зручно, особливо в роботі на пленері.

Таким чином, фактори, що негативно впливають на якість барвистого покриття, зводяться до мінімуму. роботу можна згодом вставити у стандартну раму.

Основа з деревно-волокнистої плити або оргаліту застосовується в тому випадку, коли на полотно накладається фарба в кілька шарів, а також картина переповнена декоративними елементами.

Він досить важкий і навіть у центрі може прогинатися під впливом своєї тяжкості.

Художник відрізає шматок полотна потрібного розміру і фіксує його на основі або на підрамнику самостійно.Мінус полягає в тому, що без належного досвіду та навички досить складно правильно натягнути полотно на підрамник.

Як вибрати тканину для полотна

Полотна для малювання можуть бути виконані з різних тканин, причому як з натуральних, так і з синтетичних.

Розглянемо популярні варіанти бавовняних, лляних, синтетичних та сумішових тканин.

• Бавовняні полотна. Бавовна в даний час є найпоширенішим і, як наслідок, затребуваним матеріалом. Він придатний для будь-якої техніки роботи з маслом. віці в США, тобто час не може нам показати довговічність полотен. і зручну для малювання фактуру. У натуральному вигляді бавовна має біло-кремовий тон, що також вважається великою перевагою, в порівнянні з льняними полотнами, обходяться набагато дешевше. По-перше, бавовна добре вбирає вологу, і якщо її не просушити, то в По-друге, бавовняні тканини не люблять перепаду температур. Різка зміна вологості або температури може привести до провисання полотна на підрамнику. .Нарешті, бавовняне полотно за своєю міцністю суттєво поступається лляному, тому підходить більше для учнівських робіт або для аматорського живопису.
• Льняні полотна. Полотна з льону підходять для професійного живопису. За століття застосування цей матеріал себе зарекомендував як класика. Сировиною для виготовлення лляної матерії є волокна стебел льону. Їх натуральна фактура відрізняється своєрідністю, тому полотна набувають сірого відтінку, рідше – жовтого. Завдяки тому, що льон дуже міцний, а також він не деформується і зберігає свою фактуру, малюнок на полотні надійно захищений і його якість не змінюється протягом століть. До переваг можна віднести той факт, що лляні матерії не вбирають вологу, отже, на полотні не буде утворюватися пліснява. Полотно зберігає свою зернистість і не провисає на підрамнику. Зате це найдорожчий вид основи порівняно з іншими типами полотен. Картини, написані на лляних полотнах, більш важкі за рахунок самої матерії. Чи варто говорити про те, що це суттєвий мінус, особливо коли картини часто «мандрують» виставками? Вибрати відповідне полотно не так просто, особливо якщо у вас немає достатнього досвіду. Не кожен новачок знає, що полотна можуть бути виткані з довгого волокна або з короткого волокна (очеса), що є відходом обробки пряжі. Визначити тип волокон можна неозброєним оком. Нитки довгого волокна мають однаковий переріз по всій довжині. Плетіння має бути рівномірним та щільним. Якщо ж використовується очес, то на полотні зустрічаються вузлики та інші дефекти. Зазвичай таку матерію використовують із технічних цілях, але з живопису. Уважно прасуйте тканину перед покупкою.Зверніть увагу на її текстуру. Якщо дефектів немає, то врахуйте ще один нюанс: волокна повинні йти паралельно краю підрамника, але не по діагоналі, інакше полотно піде хвилями або обвисне.
• Синтетичні полотна. Синтетика прийшла в наше життя відносно нещодавно. Те ж саме можна сказати і про синтетичні полотна. дуже міцне. Неможливо сказати, як на матеріал позначиться вплив часу, але й інші плюси. Не вбирає вологу і не гниє. Це означає, що матеріал не пред'являє особливих вимог до зберігання. Перевагою є і мала вага такого полотна. Проте практичних оцінок ще дуже мало. відгуки тих художників, які практикують використання синтетичних полотен.
• Сумішові тканини. Ідея створення таких матеріалів полягає в тому, що полотно має успадкувати всі плюси льону і бавовни. Саме така комбінація вважається найбільш популярною. причому вартість матерії не така висока, як може здатися. Проте здатність вбирати вологу, передана бавовняними волокнами, є великим мінусом, з яким доведеться зважати.Ще одна цікава комбінація – полотно з поліестерових та бавовняних ниток. Поверхня полотен відрізняється мінімальною зернистістю. За всіх переваг можна виділити один недолік - фізичні властивості бавовни і лавсану в різних умовах не поєднуються. Це означає, що параметри температури і вологості, які вважаються для поліестеру прийнятними, не підходять для бавовняних волокон.

Зернистість полотна

Ще однією важливою характеристикою, яку враховують художники під час вибору полотна, є його зернистість.

Ще при покупці слід звернути увагу на цю деталь.

Зернистістю якраз і є та фактура, про яку ми постійно говоримо. Вона безпосередньо залежить від товщини нитки зітканого матеріалу. Якщо полотно не покрите ґрунтовкою, то зернистість з його лицьового та виворітного боку має бути однаковою. Традиційно розрізняють три ступені зернистості полотен:

• Дрібнозернисті;
• Середньозернисті;
• Крупнозернисті.

Дрібнозернисті полотна мають щільність до 300 г/м 2 . Початківцю цей показник сам по собі мало про що розповість, проте його корисно запам'ятати для порівняння з іншими типами полотен.

Дрібнозернисті полотна мають майже ідеально гладку поверхню. Такі полотна зазвичай вибирають при роботі над портретами, мініатюрами, а також у тих жанрах, де необхідна точна передача кольорів і детальне промальовування елементів.

Саме дрібнозернисті полотна слід вибирати, якщо в роботі планується застосовувати метод лісування, тобто працювати з напівпрозорими шарами.

Щільність середньозернистих полотен становить 300-400 г/м2. Ці показники вважаються універсальними.

Наприклад, якщо художник-початківець не знає, який варіант полотна вибрати, то рекомендується починати відточувати свою майстерність на матеріалах із середньою зернистістю. Він підходить для більшості технік і форматів.

Крупнозернисте полотно (щільність до 600 г/м 2 ) призначене для написання великих за розміром картин Фактура тканини добре утримує густі та важкі шари фарби.

Не секрет, що при роботі з акрилом або олією використовується спеціальний інструмент - мастихін.

Класифікація за типом плетіння

Залежно від того, як на полотні розташовані волокна, розрізняють кілька типів плетіння.

• Репинське полотно. Представляє собою досить міцне полотно з великою і яскраво вираженою фактурою.
• Театральне полотно.Полотно зовні нагадує мішковину, завдяки рідкісному плетиву.
• Мальовниче полотноВін відмінно підходить для масляних фарб. З тієї причини, що таке плетіння пропускає воду, мальовниче полотно абсолютно не підходить для акрилу або темпери. провисають на підрамнику.
• Етюдне полотно. Відрізняється тим, що він вже покритий емульсійним ґрунтом, тому його сфера застосування надзвичайно висока.

При виборі полотна важливо пам'ятати, що він за своїми властивостями і характеристиками повинен насамперед відповідати тій техніці листа, яку планується застосовувати у роботі.

Наприклад, якщо передбачається накладати тонкі шари фарби для гладкого живопису (з відсутністю фактури), слід вибирати дрібнозернисті полотна. Пастозна живопис ведеться за фактурними полотнами, тобто використовуються крупнозернисті полотна з частим плетивом, щоб матерія витримала тяжкість фарби.

Вибір ґрунту

Для міцнішого скріплення основи та фарби на полотно наноситься спеціальний склад – ґрунт. Паралельно з цим грунт може виконувати і другорядні функції, надаючи полотну потрібну фактуру або фон.

Зазвичай на полотно наносять кілька шарів ґрунтовки, але самостійно робити цю роботу не доведеться, так як у більшості випадків спеціальні полотна для малювання продаються попередньо обробленими наклейкою та ґрунтовкою.

Для новачків такі полотна будуть справжнім подарунком, хоч і тут при виборі доведеться врахувати деякі нюанси.

Художники зі стажем воліють обробляти основу самостійно, тому набувають неґрунтованого полотна в рулонах.

Вид використовуваного ґрунту безпосередньо впливає на міцність барвистого шару.

• Клейові ґрунти можна наносити на будь-які полотна, проте вони підходять тільки для олійного живопису. Фарби надійно скріплюються з основою, швидко сохнуть та не розтріскуються з часом.
• Емульсійний ґрунт вважається більш універсальним, оскільки підходить для будь-якої основи та для будь-якої фарби. Він використовується в різних техніках живопису і не розчиняється у воді.
• Для тонкого живопису маслом художники вважають за краще використовувати масляний ґрунт.Складність роботи з ним полягає в тому, що він довго сохне. На повне висихання може знадобитися 10-12 місяців. Цей ґрунт не підходить для пастозного живопису.
• Найбільш зручним для самостійного ґрунтування вважається акриловий ґрунт. Завдяки своїй пластичності, він не розтріскується. Прекрасно поєднується з масляними, акриловими та темперними фарбами.

При виборі готових полотен доводиться перевіряти якість ґрунту.

Оцініть візуально стан полотна.

На його поверхні не повинно бути жодних ниток, зазубрин, крапок. На дрібнозернистих полотнах фактура крізь ґрунт не повинна проступати. Цілісність покриття перевіряється за допомогою мальовничої лляної олії.

На поверхню полотна наноситься шар олії. Якщо ґрунтовка якісна, то з основою нічого не станеться, і вона не змінить свого кольору. Якщо ж через дрібні тріщини в ґрунті масло проникло на полотно (про що свідчить поява темних плям), то така основа для малювання не підійде.

Внаслідок того, що фарба протікає через дрібні тріщини ґрунтовки, на картині утворюватимуться затемнення, які лаком підкоригувати або прибрати не вийде. Досвідчені майстри завжди допрацьовують готові полотна, наносячи на полотна шар акрилового ґрунту чи желатинового клею.

Для самостійного ґрунтування полотна знадобиться певна навичка і вправність, так що рано чи пізно новачкові доведеться починати експериментувати. Наведемо один із численних прикладів алгоритму підготовки полотна до роботи.

Желатин розлучається згідно з інструкцією, але бажано вибирати більш насичені види. Їх можна відрізнити за характерним яскраво-жовтим кольором. Як тільки він загусне, можна приступати до роботи.Желатин на полотно наноситься звичайним шпателем.

Необхідно намагатися втерти речовину крізь комірки плетіння.

Шар повинен підсохнути, а потім можна накласти ще один шар і теж почекати час, щоб він засох.

Фарба доводиться до сметаноподібної консистенції і наноситься в два шари за допомогою широкої кисті.

Поради для вибору полотна

На жаль, ми не завжди приймаємо правильне рішення, і ціна помилки може бути дуже високою.

Щоб мінімізувати ризики, потрібно вміти вибирати основу ще до її придбання.

Наприклад, якщо ви купили полотно на дерев'яному підрамнику, і воно провисло, то виправити ситуацію допоможе регулювання рейок.

Для цього достатньо в спеціальні паза вставити клини, і рейки розійдуться. При неправильному зберіганні полотна на полотні утворюються вм'ятини.

Посилювати натяжку полотна не слід.

Ситуацію можна врятувати простим змочуванням полотна водою з пульверизатора.

При виборі полотна обов'язково перевіряється якість волокон.Такі дефекти навіть після ґрунтовки можуть псувати шар фарби та руйнувати його.

Якщо ви купуєте грунтоване полотно, переконайтеся в тому, що воно прогрунтоване рівномірно, навіть по краях.

Саме через відсутність ґрунту по краях фарба починає підніматися та швидко відвалюється.

Краєвиди краще малювати на полотні з натуральним відтінком ґрунтовки (від бежевого до коричневого). З крупнозернистими полотнами без належного досвіду працювати складно. Осередки необхідно прогрунтувати так, щоб усі порожнечі закрилися.

Певні вимоги пред'являються до підрамника. Для полотен, ширина яких переважно не перевищує 50 см, повинен бути підрамник, що складається з рейок завтовшки близько 4 см.

При великих розмірах полотна ширина рамки має бути не менше 5,5 см. Роботи великих форматів виконуються на підрамнику, посиленому поперечними рейками. Як можна здогадатися з вищесказаного, перевагу краще віддати модульному підрамнику. У повний комплект повинні входити спеціальні клини для регулювання рейок.